当效率与秩序成为都市生活的标尺，人类对诗意栖居的渴望却如暗流涌动。艺术装置如嵌入城市肌理的精神锚点，以其独特的语言与空间对话——或是悬浮废墟的生态宣言，抑或是数字浪潮中的冥想裂缝。它们将集体焦虑与环境危机转化为可触摸的隐喻。 这两座30米高的不锈钢马头雕塑，矗立于苏格兰工业遗址之上，装置表面经过特殊氧化处理，随光线从铅灰渐变为镏金色，与苏格兰阴晴不定的天空形成诗意对话。这两座雕塑灵感源自18世纪运河建设中默默耕耘的役马。艺术家安迪·斯科特以自己饲养的两匹克莱兹代尔马为原型，将工业时代的马力贡献具象化为永恒的金属图腾。 铠魄巨马与环境的共生关系体现在其选址策略上，坐落于福斯-克莱德运河畔，既是对运河历史的致敬——这里曾是苏格兰工业运输的命脉，也是对后工业时代生态转型的隐喻。曾经的运河工业区因装置焕发新生，游客沿河岸漫步时，能同时感受到钢铁的冷峻与自然的水波柔光。艺术家通过材质对比——工业不锈钢与有机水体——探讨了人类文明与自然力量的永恒角力。当地社区将装置视为精神强音，定期举办灯光节与环保论坛，让艺术成为激活工业遗产的催化剂。它是城市复兴的象征，更激发了人们对本土文化的认同。 这对8米高的动态雕塑每日以机械韵律完成相遇与分离，其运动轨迹与黑海潮汐同步。不锈钢材质在阳光下闪烁，倒影随波浪破碎重组，暗喻爱情中辩证的永恒。这对动态雕塑以阿塞拜疆作家库尔班?赛义德的小说《阿里与尼诺》为原型，讲述穆斯林男孩与基督教女孩的悲剧爱情。巴统作为黑海沿岸的多元文化交汇点，历史上曾经历战争与族群冲突。艺术家选择在此设置装置，是想以爱情主题缝合城市的历史裂痕。装置所在的海滨大道曾是军事冲突区，如今却因艺术化作希望之地。 《阿里与尼诺》通过机械运动与自然节律的共振，探讨了人类情感与环境的脆弱平衡。游客在雕塑分离时听到齿轮的低鸣，又在雕塑相拥时感受震动的暖意，这种身体感知将爱情命题从抽象概念变得真实可触。装置的运动节奏缓慢而坚定，仿佛在说：即使分离不可避免，相遇依然值得期待。这个装置迅速成为情侣们的朝圣地，许多人专程前来见证雕塑的“相遇时刻”。装置还引发了对城市创伤疗愈的思考：当战争记忆被艺术重构时，物理空间便成为承载集体情感的容器。当地社区将其视为城市的新名片，认为它完美诠释了格鲁吉亚人热情浪漫、坚韧温暖的民族性格。 三座30米高的镂空人体雕塑以倾斜姿态悬浮河面，孔洞中透出的光线随昼夜交替变幻，如同柏林的呼吸节拍。装置材质选用工业钢板，与河岸的废弃工厂形成历史呼应，中空设计则隐喻冷战时期东西柏林的分裂与融合，也隐喻着现代都市中个体与群体的复杂关系。 装置的位置经过精心选择，从特定角度观看，雕塑似乎与远处的柏林电视塔融为一体。雕塑悬浮于施普雷河交汇处，此处曾是东西柏林的分界点。艺术家试图将历史伤痕转化为现代社会的联结寓言——水流穿行于雕塑孔洞，正如柏林人在分裂后重新编织城市肌理。装置所用钢板，呼应柏林作为欧洲工业重镇的遗产，而孔洞中透出的光线则象征个体在集体中的独立性。 艺术家通过镂空结构邀请风雨、飞鸟与光线参与创作，使装置成为城市生态的有机部分。市民在河岸野餐时，常凝视孔洞中流动的云影，感受个体在庞大都市中的渺小与互联。在柏林这个充满历史伤痕的城市，《分子人》象征着分裂与统一、个体与集体的辩证。这个装置最初引发了一些争议，有人认为其形象过于抽象，但随着时间推移，它已成为柏林城市景观中不可或缺的一部分，成为电影和摄影作品中的标志性意象。 在消费主义的坟场之上，博达多二世的《大垃圾动物系列》以暴烈的再生美学，将废弃金属、塑料与电子垃圾锻造成濒危动物的图腾。这些高达数米的雕塑既是生态危机的控诉书，也是城市废墟的重生宣言——每一块锈蚀的车门、每一只破碎的塑料瓶，都在艺术家的手中蜕变为野性生命的鳞甲与骨骼。 《大垃圾动物系列》拒绝美化自然。每一件“大垃圾动物”都选址于消费主义的重灾区。比如，“搁浅”在法属波利尼西亚海中的《塑料鲸鱼》（Plastic Whale），伫立在美国洛杉矶街头凝望城市的《双面美洲狮》（Half Cougar），攀爬在西班牙特内里费岛墙面的《塑料圣甲虫》（Plastic Scarab）——艺术家通过“就地取材”，将垃圾堆积的现场转化为生态危机的露天法庭，迫使当地居民直面自身的生活方式如何塑造环境。 博达多二世的官网（https://bordaloii.com）将系列作品标注为“未完成的纪念碑”，因为它们的真正意义不在静态展示，而在持续质问：当垃圾成为最常见的“自然景观”时，人类是否已将自己放逐为地球的异乡人？ 《海浪》（Wave）是全球范围内首次将裸眼3D技术应用到户外媒体艺术的沉浸式数字作品，在COEX广场的玻璃幕墙上投射出虚拟巨浪。这个LED弧形屏幕长80米、高20米，创造出的数字海浪极具震撼效果，似乎能够击碎屏幕为观众带来清凉，又仿佛在营造一种引人注目和压倒性的存在感。 三成洞是首尔的科技与商业核心区，COEX广场更是韩流的发源地。玻璃幕墙原是消费主义的冰冷符号，《海浪》设置于此，试图以数字艺术对抗科技异化——巨浪冲击光滑表面的意象，暗喻信息洪流对现实感知的侵蚀。d'strict的艺术家通过数据代码重构“海浪”，让科技废墟在虚拟冲击中重生。 2020年，《海浪》收获了许多首尔市民的关注，其视觉上的疗愈效果带给了人们别样的感官体验。该作品也斩获了中韩设计领域多项大奖，是以数字技术延展艺术表达空间的代表之作。曾在此凝视浪花破碎的那些瞬间，人们仿佛短暂逃离了数字化生存的异化与割裂。d'strict于2024年在英国Now Building的巨型屏幕上展出了最新作品《流动》（FLOW），并于当年12月在首尔媒体艺术中展出了第二个版本，持续以数字媒体为核心，探索公共艺术的更多可能。
